[태그:] 종이 패턴

가죽공예에서 사용하는 패턴은 처음부터 형태와 표시가 인쇄된 종이가 아닙니다. 아무 표시가 없는 큰 패턴지를 구입한 뒤, 만들 작품에 맞게 종이를 자르고 원하는 형태의 패턴을 직접 만들어 사용합니다.

처음 구입한 패턴지는 전지의 절반 정도 되는 큰 크기이며, 이 상태에서는 선이나 글씨가 전혀 없는 빈 종이입니다. 이 패턴지를 필요한 크기로 자른 다음 십자 접기와 직선의 원리를 이용하여 작품의 형태를 만들고, 완성된 패턴에 제작에 필요한 여러 표시를 넣습니다.

처음 구입한 패턴지는 패턴이 아니라 패턴을 만드는 재료입니다

구입한 패턴지는 아무 표시도 없는 단단한 종이입니다. 이 단계의 종이는 가죽 위에 올려 바로 재단하는 완성 패턴이 아니라, 원하는 형태의 패턴을 만들기 위한 기본 재료입니다.

큰 패턴지 한 장을 그대로 사용하는 것이 아니라 제작할 작품과 부품의 크기를 생각하여 필요한 만큼 잘라 사용합니다. 작은 부품을 만들 때는 작은 크기로 자르고, 가방 몸판처럼 넓은 부품의 패턴을 만들 때는 그에 맞는 크기로 준비합니다.

처음부터 필요한 크기를 생각하지 않고 종이를 자르면 패턴을 만드는 도중 공간이 부족해질 수 있습니다. 반대로 필요 이상으로 크게 준비하면 접고 다루기가 불편하고 패턴지가 불필요하게 낭비될 수 있습니다.

십자 접기와 직선이 패턴 형태를 만드는 기준이 됩니다

필요한 크기로 자른 패턴지는 십자 접기와 직선의 원리를 이용하여 원하는 형태로 만들어 갑니다. 처음부터 복잡한 외곽선을 그리는 것이 아니라, 접어서 만든 기준과 직선의 관계를 이용해 패턴의 크기와 형태를 정합니다.

종이를 접을 때는 서로 맞아야 하는 부분이 정확하게 겹치는지 확인해야 합니다. 접힌 위치가 어긋나면 그 기준을 따라 만들어지는 패턴의 형태도 달라질 수 있습니다.

직선은 패턴의 크기와 형태를 결정하는 기본 기준입니다. 이 기준을 이용하면 좌우나 위아래의 관계를 확인하면서 원하는 크기의 패턴을 만들 수 있습니다.

완성 패턴에는 제작에 필요한 표시가 들어갑니다

구입 당시의 패턴지는 아무 표시가 없는 빈 종이지만, 형태가 완성된 패턴에는 제작과 조립에 필요한 여러 표시가 들어갑니다. 따라서 빈 패턴지와 가죽 재단에 사용하는 완성 패턴은 서로 다른 상태입니다.

완성 패턴에 들어가는 표시의 종류와 위치는 작품의 구조와 제작 방법에 따라 달라집니다. 모든 패턴에 같은 표시를 기계적으로 넣는 것이 아니라, 실제 제작 과정에서 확인해야 할 위치를 판단하여 표시합니다.

이러한 표시는 가죽을 자르는 외곽선만 알려 주는 것이 아닙니다. 재단한 부품을 다음 작업에서 정확한 위치에 사용하고, 여러 부품의 관계를 확인할 수 있도록 돕는 제작 기준이 됩니다.

가죽은 빈 패턴지가 아니라 완성 패턴으로 재단합니다

가죽을 재단할 때는 형태와 작업 표시가 모두 완성된 패턴을 사용합니다. 완성 패턴을 가죽의 알맞은 위치에 놓고 움직이지 않도록 고정한 뒤 패턴 가장자리를 따라 가죽을 자릅니다.

크롬가죽을 재단할 때는 종이 패턴 가장자리에 가죽용 본드를 조금 바르고 가죽에 붙이듯이 올립니다. 패턴 중앙에는 문진을 올리고, 칼날이 지나가는 부분은 손으로 눌러 패턴이 움직이지 않도록 합니다.

칼날은 패턴 가장자리에 붙여 진행하지만 수직으로 세우지 않습니다. 칼끝의 형태를 고려하여 칼을 패턴 바깥쪽으로 약 10도 기울여야 재단된 가죽의 단면이 정확한 90도가 됩니다.

곡선과 원형 부분은 칼을 한 번에 돌려 자르지 않습니다. 짧은 직선을 자른 뒤 작품을 약 5도 돌리고 다시 직선으로 자르는 과정을 반복하여 곡선을 만듭니다.

재단한 뒤에는 패턴과 가죽을 앞면과 뒷면에서 모두 확인합니다. 앞에서 보았을 때 패턴 바깥으로 가죽이 보이지 않고, 뒤에서 보았을 때 가죽 바깥으로 패턴이 보이지 않아야 패턴의 형태가 가죽에 정확하게 옮겨진 것입니다.

구체적인 칼날 각도와 곡선 재단 방법은 크롬가죽 패턴 재단 방법: 본드 고정과 칼날 10도에서 자세히 확인할 수 있습니다.

패턴은 작품을 반복해서 만들기 위한 제작 기준입니다

패턴은 가죽의 외곽선을 자르기 위한 모양판만을 의미하지 않습니다. 빈 패턴지를 필요한 크기로 자르고, 십자 접기와 직선을 이용해 형태를 만든 뒤, 제작에 필요한 표시를 넣어야 실제 작업에 사용할 수 있는 완성 패턴이 됩니다.

완성 패턴이 정확해야 같은 작품을 다시 만들 때에도 부품의 크기와 형태를 일정하게 유지할 수 있습니다. 패턴 단계에서 생긴 작은 오차는 가죽 재단과 조립 단계로 이어지면서 더 크게 나타날 수 있으므로, 가죽을 자르기 전에 패턴의 형태와 표시를 먼저 확인해야 합니다.

가방을 디자인하고 패턴을 만든 뒤 조립하는 전체 흐름은 가죽가방 제작의 전체 과정: 디자인부터 패턴, 조립과 마감까지에서 함께 확인할 수 있습니다.

가죽공예 패턴 제작은 빈 종이에 외곽선을 그리는 단순한 작업이 아닙니다. 큰 패턴지를 작품에 맞게 나누고, 십자 접기와 직선의 원리를 이용해 정확한 형태를 만든 다음, 실제 제작에 필요한 표시를 더하여 가죽 재단의 기준을 완성하는 과정입니다.

크롬가죽을 정확하게 재단하려면 직접 만든 두꺼운 종이 패턴을 가죽 위에 올려놓는 것만으로는 부족합니다. 크롬가죽은 부드럽고 유연하기 때문에 칼이 지나갈 때 패턴이나 가죽이 조금만 움직여도 재단 치수가 달라질 수 있습니다.

저는 종이 패턴 가장자리에 가죽용 본드를 조금 바른 뒤 패턴을 가죽에 붙이듯이 올려놓습니다. 그다음 패턴 중앙에 문진을 올리고, 칼이 지나가는 부분은 손으로 눌러 고정한 상태에서 패턴 가장자리를 따라 재단합니다.

이 방법에서 중요한 것은 칼날을 단순히 수직으로 세우는 것이 아닙니다. 사용하는 재단칼의 날끝이 비스듬한 구조이므로 칼을 패턴 반대쪽으로 약 10도 기울여야 가죽의 단면이 정확한 90도로 잘립니다.

크롬가죽은 패턴을 임시로 붙여 재단합니다

크롬가죽은 베지터블 가죽보다 부드럽고 유연한 경우가 많아 패턴을 올려놓기만 하면 재단 중 가죽이나 패턴이 밀릴 수 있습니다.

이를 방지하기 위해 종이 패턴의 가장자리에 가죽용 본드를 조금 바릅니다. 패턴 전체에 본드를 넓게 바르는 것이 아니라 재단 중 가장자리가 들리거나 움직이지 않을 정도로만 사용합니다.

본드를 바른 패턴을 가죽 위에 놓고 정확한 위치를 확인한 뒤 가볍게 눌러 붙입니다. 패턴과 가죽의 관계가 고정된 후 중앙에 문진을 올려 패턴 전체가 회전하거나 이동하지 않도록 합니다.

본드의 양이 지나치게 많으면 가죽 표면에 잔여물이 남거나 패턴을 떼어낼 때 영향을 줄 수 있습니다. 실제 작품을 재단하기 전에는 같은 크롬가죽 자투리에 사용량을 시험하는 것이 안전합니다.

문진과 손으로 두 번 고정합니다

가죽용 본드는 패턴 가장자리와 가죽이 서로 밀리지 않도록 잡아줍니다. 중앙에 올린 문진은 패턴 전체가 돌아가거나 큰 폭으로 이동하는 것을 막아줍니다.

여기에 칼이 지나가는 부분 가까이를 손으로 눌러 현재 재단하는 위치가 들리지 않도록 고정합니다. 문진이 중앙을 고정하고 손은 재단하는 가장자리의 움직임을 막는 역할을 합니다.

칼이 앞으로 이동하면 패턴을 누르는 손도 다음 위치로 옮겨야 합니다. 이때 칼을 움직이면서 동시에 손을 옮기지 않습니다. 먼저 칼을 멈추고 손의 위치를 바꾼 뒤 패턴을 다시 누르고 재단을 이어갑니다.

손가락은 항상 패턴 안쪽에 두고 칼날의 진행선 앞으로 나오지 않도록 해야 합니다. 손으로 누르는 위치는 칼날과 가깝되 손가락이 패턴 가장자리 밖으로 나오지 않는 안전한 위치여야 합니다.

칼날은 패턴 가장자리에 밀착합니다

패턴을 본드와 문진으로 고정한 뒤에는 칼날이 종이 패턴의 가장자리에서 떨어지지 않도록 밀착해 재단합니다.

칼날과 패턴 사이에 간격이 생기면 가죽이 패턴보다 크게 잘립니다. 반대로 칼날이 패턴 아래쪽으로 파고들면 가죽이 패턴보다 작게 잘리고 종이 패턴의 가장자리도 손상될 수 있습니다.

칼날은 패턴 가장자리를 정확한 안내선으로 사용해야 합니다. 다만 패턴을 안쪽으로 깎을 정도로 칼을 강하게 밀어붙이지 않고, 패턴의 외곽을 일정한 힘으로 따라갑니다.

칼을 약 10도 바깥쪽으로 기울이는 이유

대표님이 사용하는 재단칼은 날끝이 비스듬하게 만들어져 있습니다. 따라서 칼을 가죽 표면에 수직으로 세우면 실제로 가죽을 통과하는 날끝의 방향이 기울어져 단면이 90도로 잘리지 않을 수 있습니다.

이를 보정하기 위해 칼의 윗부분을 패턴 반대쪽, 즉 바깥쪽으로 약 10도 기울여 재단합니다. 이렇게 해야 비스듬한 날끝이 가죽을 통과하면서 재단된 단면은 수직에 가까운 90도를 유지합니다.

여기에서 약 10도는 모든 재단칼에 똑같이 적용하는 절대적인 각도가 아닙니다. 대표님이 사용하는 칼의 날끝 구조와 연마 상태를 기준으로 한 작업 각도입니다.

새 칼이나 날의 형태가 다른 칼을 사용할 때는 자투리 가죽을 재단한 뒤 단면을 확인해야 합니다. 칼의 겉모양이 아니라 실제로 재단된 가죽 단면이 90도를 이루는지가 기준입니다.

직선은 칼의 각도를 바꾸지 않고 그대로 자릅니다

직선을 재단할 때는 칼날을 패턴 가장자리에 밀착하고 약 10도의 바깥쪽 기울기를 유지한 상태에서 곧게 이동합니다.

재단 중 손목이 안쪽이나 바깥쪽으로 돌아가면 처음과 끝의 단면 각도가 달라질 수 있습니다. 손목으로 칼을 흔들기보다 팔이 재단 방향을 따라 함께 이동하도록 합니다.

한 번에 손이 닿지 않는 긴 직선은 무리하게 몸을 뻗어 자르지 않습니다. 칼을 멈추고 패턴을 누르는 손과 몸의 위치를 바꾼 뒤 같은 각도로 이어서 재단합니다.

곡선은 짧은 직선을 연결해 만듭니다

곡선이라고 해서 칼날을 패턴의 곡선 방향으로 휘어 돌리며 자르는 것은 아닙니다. 원과 곡선도 작은 직선들이 연속해서 연결된 형태로 이해할 수 있습니다.

먼저 짧은 구간을 직선으로 재단합니다. 그다음 가죽과 패턴의 위치가 서로 어긋나지 않도록 작품 전체를 약 5도 돌리고 다시 짧은 직선으로 재단합니다.

다시 작품을 약 5도 돌린 뒤 다음 직선을 자릅니다. 이 과정을 반복하면 짧은 직선들이 자연스럽게 연결되면서 패턴의 곡선을 따라갈 수 있습니다.

곡선이 급할수록 한 번에 자르는 직선 구간을 짧게 하고 작품을 돌리는 각도도 작게 조절해야 합니다. 한 번에 많이 돌리거나 긴 구간을 자르면 곡선이 각져 보이거나 칼날이 패턴 가장자리에서 벗어날 수 있습니다.

중요한 것은 칼날을 가죽 안에서 억지로 비틀어 곡선을 만드는 것이 아닙니다. 칼은 같은 직선 방향과 같은 기울기를 유지하고, 가죽과 패턴이 붙어 있는 작품을 조금씩 돌려 재단 방향을 바꾸는 것입니다.

원형도 같은 원리로 재단합니다

원형 재단 역시 칼로 한 번에 둥근 선을 그리는 작업이 아닙니다. 짧은 직선을 자르고 작품을 조금 돌린 뒤 다시 직선을 자르는 동작을 반복합니다.

예를 들어 한 구간을 직선으로 재단한 뒤 작품을 약 5도 돌립니다. 다시 같은 길이의 짧은 직선을 재단하고 또다시 작품을 돌립니다.

이 과정을 일정하게 반복하면 수많은 짧은 직선이 연결되면서 원형이 만들어집니다. 각 구간의 길이와 작품을 돌리는 각도가 일정해야 원의 한쪽이 튀어나오거나 들어가지 않습니다.

칼의 각도는 직선을 자를 때와 마찬가지로 패턴 반대쪽으로 약 10도 기울인 상태를 유지합니다. 작품이 돌아가더라도 칼과 패턴 가장자리의 관계는 계속 같아야 합니다.

모서리는 두 직선을 정확한 한 점에서 연결합니다

직선과 직선이 만나는 모서리는 첫 번째 선을 모서리 기준점까지 정확하게 자른 뒤 칼을 들어 올립니다.

그다음 작품의 방향을 돌리고 두 번째 직선을 새롭게 시작합니다. 두 재단선이 패턴 모서리의 한 점에서 정확하게 만나야 합니다.

칼을 가죽에 꽂아둔 채 모서리 방향으로 크게 회전시키면 칼끝이 패턴 밖으로 넘어가거나 패턴 가장자리를 손상시킬 수 있습니다.

첫 번째 선과 두 번째 선이 만나지 않으면 모서리에 가죽 섬유가 남고, 기준점을 넘어가면 완성품에 불필요한 칼자국이 생길 수 있습니다.

정확한 재단은 앞면과 뒷면에서 확인합니다

재단이 끝나면 가죽의 윗면만 보고 정확성을 판단하지 않습니다. 패턴과 재단된 가죽의 외곽선이 앞면과 뒷면에서 모두 일치하는지 확인해야 합니다.

먼저 패턴이 올려진 앞면을 봅니다. 패턴 가장자리 밖으로 가죽이 보이지 않아야 합니다. 가죽이 보인다면 칼날이 패턴에서 떨어져 바깥쪽으로 재단된 것입니다.

다음으로 재단된 부품을 뒤집어 뒷면을 확인합니다. 가죽 가장자리 밖으로 종이 패턴이 보이지 않아야 합니다. 패턴이 보인다면 칼날이 패턴 안쪽으로 들어가 가죽이 작게 잘린 것입니다.

정확하게 재단되었다면 앞면에서는 패턴 밖으로 가죽이 보이지 않고, 뒷면에서는 가죽 밖으로 패턴이 보이지 않습니다. 패턴과 가죽의 가장자리가 앞뒤에서 정확하게 일치해야 합니다.

단면도 함께 확인합니다. 단면이 한쪽으로 누워 있지 않고 90도를 유지해야 다음 접착과 봉제 과정에서 여러 부품의 가장자리가 정확하게 맞습니다.

재단 후 확인할 항목

• 패턴 가장자리 밖으로 가죽이 보이지 않는가
• 가죽 뒷면에서 패턴이 보이지 않는가
• 가죽과 패턴의 외곽선이 정확하게 일치하는가
• 재단 단면이 90도로 잘렸는가
• 직선의 시작과 끝에서 칼날 각도가 달라지지 않았는가
• 곡선이 각지거나 울퉁불퉁하지 않은가
• 원형의 각 구간이 일정하게 연결되었는가
• 모서리의 두 직선이 정확한 한 점에서 만나는가
• 재단 중 패턴이 가죽에서 밀리거나 들리지 않았는가
• 종이 패턴 가장자리가 칼날에 손상되지 않았는가

정확한 재단은 패턴과 칼날의 관계를 유지하는 작업입니다

크롬가죽 패턴 재단의 핵심은 가죽용 본드와 문진으로 패턴을 안정적으로 고정하고, 칼날을 패턴 가장자리에 밀착하는 것입니다.

칼은 단순히 수직으로 세우는 것이 아니라 날끝의 구조에 맞춰 패턴 반대쪽으로 약 10도 기울여야 합니다. 이 각도가 유지되어야 재단된 가죽의 단면이 정확한 90도를 만들 수 있습니다.

곡선과 원형도 별도의 특별한 칼질로 만드는 것이 아닙니다. 짧은 직선을 자르고 작품을 약 5도씩 돌리는 동작을 반복해 직선들을 하나의 곡선으로 연결합니다.

관련된 재단 원리를 이해하는 방법은 가죽공예를 기술이 아닌 원리로 배워야 하는 이유에서도 확인할 수 있습니다.

정확하게 재단되었다면 앞면에서는 패턴 밖으로 가죽이 보이지 않고, 뒷면에서는 가죽 밖으로 패턴이 보이지 않습니다. 이 기준을 통과해야 패턴의 치수가 가죽에 정확하게 옮겨졌다고 판단할 수 있습니다.